东北大花西装定制-东北大花布时装秀

穿西装好看的中年男星，只服这10位，大叔们帅起来真没小鲜肉啥事

西装是男明星出席活动最常见的着装，没有之一。

但西装非常考验身材，身高必须要高，身材比例必须要好，身板必须要直挺，腿还必须直。

对于年轻的男明星们来说，西装驾驭起来相对轻松，因为大多身材在线。而对于中年男明星来说，只有身材管理到位的才能穿出韵味。

下面我们一起来看一看穿西装好看的“大叔”。

01、胡歌

2006年，唐人剧《仙剑奇侠传》横空出世，捧红了24岁的胡歌，让他成了80后奶油小生的代表人物。

而在此之前，他已经在上海教育电视台做过多年小主持人，算是一个资深的电视人了，走上表演之路并不算偶然。

刚入行的那几年胡歌主打古装剧，《射雕英雄传》、《天外飞仙》、《仙剑奇侠传三》、《神话》等。在古装市场取得了巨大的成功之后，他并没有一直待在舒适区，三十岁之后他开始尝试各种不同角色的塑造，演商界精英，演年下男狗、军统特工、霸道总裁，甚至是心理扭曲的反派。

随着年龄的增长，他的形象逐渐硬朗了起来。加上人生阅历的丰富，他脸上的故事感更强烈，温润儒雅，更加有成熟男人的魅力。

每次他西装革履出席活动，总能让粉丝忍不住尖叫。

他有185cm的身高，这么多年来身材保持得非常好，跟年轻时相比没胖多少也没有瘦骨嶙峋，同时衣品一直在线。

2020年他成为阿玛尼大中华区和亚太区的代言人，拍摄的广告大片里他优雅贵气，硬是把后面两个国外模特衬托成了保镖。

02、靳东

靳东出道很早，17岁就拍了个人首部电视剧，后来以“超龄”的岁数考入中戏，在大学期间就开始表演生涯。

但他也算大器晚成的男星代表，入行多年一直没有水花，直到2015年《伪装者》才算正式出圈，那一年他已经39岁了。

《伪装者》不仅让靳东被更多的观众熟知和喜欢，也成了他的首场西装秀，剧中明楼有无数款西装、大风衣，把他的身材和气场完美地展现了出来。

他是典型的山东大汉，有着北方人先天的大个子优势，身高183cm，肩宽腿长，能非常轻松驾驭西装。在《伪装者》之后他出演了非常多的时装剧，人设均为职场精英，着装造型基本以西装为主。

至此，西装革履成了他在很多观众心中的固有印象。

他是“妇女之友”，很多中年妇女都把他当作人间理想型。去年“假靳东”事件闹得沸沸扬扬，起因是一个中年女人在网上认识了一个“假靳东”，被他迷得无法自拔，要跟丈夫离婚与他私奔。

虽然这个故事好笑又心酸，但也说明了靳东的魅力之大。

03、王泷正

王泷正的名气不算高，但他是一个实力派演员。这几年在《白夜追凶》、《心理罪》、《隐秘而伟大》、《瞄准》等剧里他都有非常亮眼的表现，亦正亦邪，身份多变，不管是好人还是坏人都能塑造得鲜活立体。

他出道十多年了，早年不温不火，开始被观众眼熟已经要混“叔圈”了。

在考入中戏做演员前，王泷正是一名专业的体操运动员，因多年的运动弄了一身伤，最终无奈退役。

进入演艺圈之后他没有放松对于自己身材的管理，不管拍戏多忙他都会抽空健身，属于穿衣显瘦，脱衣一身腱子肉的类型。

他的身高不到一米八，但是身材比例好，西装加身格外有气场。

近几年他在影视作品中的“硬汉”形象深入人心，而私下的他，不同于影视作品中或乖张或老谋深算，是个沉稳内敛、低调谦和的男人。有作品的时候会出现在大众视野里，没有作品的时候好好过自己的生活。

有时候为了宣布他会西装加身出现在观众面前，每次总能让人眼前一亮。经典的黑白灰款显贵气，格子款显年轻。

04、张晋

提到“叔圈”的西装美男，一定不能绕过“西装暴徒”张晋。

《杀破狼2》中，那个穿着一身剪裁得体的西装，打起架来丝毫不影响发挥的大反派黑监狱长， 一度抢了吴京、托尼·贾两个主角的光环。

张晋习武出身，进过省队，拿过不少冠军，24岁退役后进 娱乐 圈做武术替身。两年之后他从幕后走到台前，从小跟班演起，一路披荆斩棘到成为金马奖最佳男配。

都说红气养人，年轻时的张晋在男明星堆里算不上亮眼，但年过四十之后他反而越来越有味道了。加上有演技，有一身功夫，很难不让人着迷。

更加难得的是，这个男人除了业务能力强还深情专一，与蔡少芬结婚多年一直恩爱有加，连绯闻都没有传过。

在塌房事件频发的今天，这样的男人显得弥足珍贵。

近日两口子出席活动，又是一波狗粮。看着他们接地气的秀恩爱，不禁感慨嫁给爱情的婚姻真美好。

05、王阳

2021年出圈的男演员有很多，王阳就是其中一个。今年他非常高产，开年《你是我的城池营垒》，年中《叛逆者》，接着《北辙南辕》和《突围》。

随着剧的热播，他想低调也难了。

王阳属于厚积薄发型选手，他年轻时小火过，但后期作品没有跟上渐渐泯然众人。这些年在观众看不到的幕后，他一直非常努力地钻研演技，并且从11年前就开始控制饮食、健身。

他曾说过到了一定的岁数不控制食欲会瞬间变得不认识自己，于是他一直严格监控自己的体重，甚至为此变得有些神经质。

诚然，中年男人最怕的就是发福，尤其是对于男演员来说，身材一走型就容易油腻。

如果不是他多年对身材的严格管理，《叛逆者》里出现的是一个大腹便便，连西装都套不上去的男人，那他可能就成不了“拽王”，也出不了圈。

06、刘奕君

刘奕君跟张嘉益、王全安是大学同学，这些同学基本已放弃了身材管理，而他五十了身材还可以跟他24岁的儿子PK一下。

而有颜有身材的他，很容易就赶上了这几年流行的“大叔”潮流。

刘奕君的外型很好，身高180cm，年轻时候长得奶帅奶帅的。那时候他演过不少男一号，有一定的知名度但没有大火。

从2015年《伪装者》和《琅琊榜》之后他便开启了霸屏模式，他可以是让人恨得牙痒痒的大反派，可以是温暖和蔼的上司，可以是霸道总裁，也可是老谋深算的王侯将相、心机叵测的斯文败类。他的表演张弛有度，很让人上头。

戏外他多年如一日保持着得宜的身材，除了古装剧，他的制服、西装也很秒人。一个背影就能让人脑补一部80集的霸道总裁爱上我的偶像剧了。

07、黄志忠

他的身高一米八，身材从年轻至今变化不大，身材笔直，瘦而不弱，撑得起西装。

当然，这也得益于他多年来对自己的严格要求。他曾在采访中表示自己空闲时间一般只做两件事，看书和健身。

他说只有随时保持体力和脑力的最佳状态，才能更加地塑造人物。 像他这个年纪或者说到了他这个高度，其实观众也没有盯着他的身材看，毕竟他从来也不是走颜值路线，但篮球运动员出身的他一直非常自律，没落下过一天运动。

08、于和伟

于和伟也是一个会被讨论演技但鲜少被讨论颜值的大叔，但作为东北大汉，于和伟在外形上并不输阵。

他的身材高大伟岸，板正笔直，在戏里是有烟火气的男人，在戏外也是一个魅力十足的大叔。

于和伟出身贫苦家庭，入行多年资源一直很一般，在爆红之前有多年的龙套生涯。直到遇到了高希希，成为他的御用配角才开始崭露头角。

年轻时的他平平无奇，颜值放在帅哥如云的 娱乐 圈并不出众，但随着年岁的增长和生活阅历的增长，他的男人味愈发凸显。

随便一身白衬衫配黑西装，就能穿出男人味和高级感。

09、谭凯

谭凯是一个半路出家的演员，但他的演技是公认的好，今年《扫黑风暴》播出的时候，他一度被网友评为该剧的演技top。

虽然一直以来他演的基本都是配角，但是他身上的一股子男子汉气概让人过目难忘。

他是山东人，人高马大。他非常热衷于健身，没事搁家里就能练起来。腱子肉、皮衣、机车，随便几个关键词于他而言便是一组让人血脉偾张的大片。

他同样非常适合穿西装，因为他的脸莫名就给人一种与西装很搭的精英感。但凡是现代剧，只要他西装革履地走出来，来头必然不小，不是总裁就是总监。偏偏他还总是那个爱而不得，默默守住女主的男二，常常让观众心疼不已。

10、王耀庆

王耀庆跟谭凯一样，也是一个自带精英感的男人，他一出现基本上就意味着全剧最有钱的人来了。

曾经有网友灵魂发问，当他与自带老总属性的张晨光同时出现在一部剧里，会是谁比谁更有钱呢？

王耀庆这几年来主攻的基本上都是浑身上下写着“我有钱”的角色，像律师、医生、总裁、出版人、霸道总裁等等。有意思的是，好像从来没有观众说他戏路窄，塑造的角色重复率高。

或许是因为他有演技加持吧，他也少有的没有台-湾腔的台-湾艺人。

正因为塑造的角色大多都是霸总，他穿过最多的戏服是西装。加上他鲜少演古装，每次提到他，浮现在脑海中的形象都是梳大背头，穿大头皮鞋，名牌西装加身的贵族精英范儿。

40岁+的男人，比起小鲜肉来多了一份成熟的男人魅力，当身材保养得宜的他们穿上一身合体西装，儒雅与矜贵随之而来。哪怕他们脸上开始有褶子，这份男人味仍让人没办法不沉沦。

那么，这十位穿西装好看的大叔，你最喜欢谁呢？

有哪些男生自认为好看但其实很土的搭配？

有哪些男生自认为好看但是其实很土的搭配？

首先，先登场的就是 时尚 小西装系列，有些男生喜欢留着锅盖头的发型，再来套成套的西装，再走出六亲不认的步伐，这样估计你都能补脑出画面了吧。

第二种是，淘宝爆款的“名牌”皮带

以下都用来概括喽~

这些男生们认为好看的 时尚 穿搭，总的来说，个人欣赏的角度不同，或许你觉得丑，就有人觉得会很好看，哈哈，不然怎么会有设计这些衣服的设计师呢，总是令人设计很“特色”的服装来，不管怎么说，穿衣搭配是别人的自由，只要不危害到 社会 ，不有悖于人伦，管别人怎么穿衣搭配呢。

往往男友一本正经地跟你说他看上了一件衣服，你就要马上按住他跃跃一试想要购买的小手了！

1.印花衣服

男人脑海中自己穿印花衬衫是这样的，结果！！！毕竟男人嘛，没有那么多的心思。

你如果让他自己选择衣服，分分钟给你把网上的爆款买回家！！！

挺清秀一个男生，非要搞一些印花logo的衣服穿身上，还是那种紧身T,颜色奇特，又有花纹的衣服真的不能显气质，反而会拉低品味。

简约，减少衣服颜色，会是更正确的选择。

2.发型

还有道明寺的 菠萝头 ！要命的是男人觉得女生喜欢道明寺，可能是因为他的菠萝头。

那么多简简单单的发型，而男人们总会搞一个很迷的发型回家，托尼老师肯定没少在耳边吹风，男人就是这么大意，忽悠忽悠就开始弄了！

男人眼中的自己是这样的，但往往结果就是变成一个鸡窝头。

3.紧身裤

男人总是迷恋颜色奇怪的紧身裤，而且他觉得很不错，紧身的休闲裤，紧身的牛仔裤，但是在我们看来，感觉就很gay，很阴柔的感觉。真的很想问问穿这么紧身不难受吗？

纯色的直筒牛仔裤，全身的颜色不要太过复杂，更能显现男人身上的魅力。

4.套装

有时候，男人对自己迷之自信，就会穿套装，比如一身牛仔。这种自杀式穿搭，也是很多男生特别喜欢的类型。

下面就放一些女生欣赏的男是穿搭吧！

对于穿正装的男士，女生是无抵抗的，但是正装太严肃，不日常！

纯色毛衣在搭配一款男士包包和贝雷帽比起那些雷人的造型，更能讨人欢心噢！

人靠衣着马靠鞍，即使某个人长相普通或者颜值没那么高，也能通过穿衣打扮改变自己，但有很多人不知道怎么打扮，从而弄巧成拙引发很多尴尬的事

1.只有一种颜色

就像黑色即使百搭 可是把自己搞得一身黑例如黑衣服 黑裤子 黑鞋子 这样穿上去简直就像一本没有任何人物的漫画，而且给路人看起来只能带来一种压印感 。所以个人的穿搭最好保持2-3种颜色最佳

2.要选择能与个人肤色搭配的衣服颜色

服装的颜色与皮肤的颜色搭配不当的话，所产生的效果就北将是极不理想的，因为肤色的不同，应该选择不同色彩的服装

皮肤黄不建议穿军绿色的衣服，军绿色比较适合白皮星人穿，我皮肤也属于黄皮，曾经试穿军绿色感觉自己瞬间黄了一个度

肤色白的人穿任何颜色的服装都适合。因为“一百遮百丑”

肤色较黄较暗的，就不应该穿颜色发柴的衣服，这样显得面部颜色越发的暗淡。

3.紧身衣服+牛仔紧身裤+紧身豆豆鞋=一身紧

记得我经常在夜市看到过一些年纪20左右的小伙子都习惯穿紧身衣裤，如果说一个女生穿上去显得苗条那作为男子汉的我们穿上这类衣服裤子，显得可不会那么男人，所以男生还是穿的干干净净的 简单宜

4?不按年龄搭配衣服

选择适合自己年龄段的衣服，学生类的就应该青春休闲所以不要太老气的衣服，相反，年龄大的朋友就应该选择大气的衣服，突出成熟感

大家好，这里是怪人聚集地。

什么人，我都不怕，我最怕的，就是 明明很low但是却不自知的人 。

直男是个令人恐怖的生物，但是直男的服装搭配，简直就是 "年度恐怖惊悚大片" 。

下面，由我来带你扫雷。

逃离雷区建议：清爽、干净的发型，常洗头，常理发！

1.绝不打理的油腻发型

俗话说： 三分靠长相，七分靠发型。

发型，是最好的能够修饰一个男人的东西。

发型的正确处理，能够彰显一个人的气质与品味，但是，记得去理发！记得洗头！

2.杀马特发型

曾经，我也是一个追着风跑的男人，据说这样，眼泪就不会留下来。

但是！我杀马特帝国已经逝去了好吧！杀马特发型现在上街会被打的好吧！

逃离雷区建议：正常的服饰搭配风格： 街头风，工装风，复古风，简约风，雅痞风。 快甩掉你的紧身皮裤， 社会 大哥花衬衫，东北小青年豆豆鞋，淘宝爆款小马甲！

1.紧身皮裤像剪刀

机车风格型男搭配的皮裤也没有你们这么紧好吧！

2.穿上花衬衫你就是 社会 大哥了？

传说，大哥们都需要一件花衬衫，这件花衬衫没够逢凶化吉，抗刀避弹。

你就信吧，买买买淘宝大哥花衬衫千千万！

3. 社会 摇小伙，必备豆豆鞋

每天土味视频都在上传 社会 摇，甚至已经拉帮结伙组团队了。

你也开始学他们怎么穿了？你认真的？豆豆鞋真的很潮？

就你能耐得非得搭配紧身小脚裤+淘宝爆款+大金链了。

2.淘宝爆款，绝对的重灾区

实在搞不懂，为什么淘宝没有审核功能。

毫无品味的服饰也能够成为爆款？

难怪走到大街上，没看到一个会穿衣服的人，然后你们还在哀叹找不到女朋友？

逃离雷区建议： 袜子得选好，内裤请穿好，衣服大小请选好 。

我最服气的，就数我幅员辽阔这么大一个国家，会穿袜子的居然没几个！

深色正装穿白袜：

非运动时拉得高高的老年运动袜

找不到图了…自行脑补吧。

凉鞋+白袜：

露出来的内裤真的不性感朋友：

衣服太大真的邋遢，绅士正装被你穿出了油腻中介的感觉：

以上便是我的建议，希望能够帮到大家。

如果有补充或者联系，欢迎评论区或者私信沟通。

活出真正的自己，活出趣。

有时候，不盲从，就是最好的生活态度。

中国男人配不上中国女人，原因是中国男人不会打扮。

男人普遍是不修边幅的，随着经济的发展和 社会 的进步，越来越多男人开始注重打扮，在街上市场能见到很多精致的小哥哥，但也有一些男人的打扮一言难尽，自以为好看，却很土。

1、大金链子+花衬衫脖子挂着金链子，或粗或细，或真或假，彰显出经济富足的暴发户气质，在配上五颜六色的花衬衫，我就是这条街上最靓的仔，带着墨镜，感觉随时随地都能来上一段rap。

2、紧身衣配紧身裤

很多妖艳的男子深爱紧身系列，如果是肌肉男还能凸显一下辛苦锻炼出来的肌肉，本来腰细腿细的男生穿上紧身衣裤，腿比女生还细，你让女生还怎么活？你不知道这世界上有贾玲这样的女生吗？

3、腰里别着一串钥匙

腰里的钥匙串不是钥匙，那是乐器，走起路来叮当作响，周围的人不仅侧目，心想这人真厉害，年纪轻轻就有这么多钥匙，不是是配钥匙的吧？

你还直到那些土的打扮呢？（其实帅的男生怎么打扮都好看）

这是我个人平时的穿戴，主要是格子衬衫配牛仔裤，颜色为浅蓝，因为是年轻人嘛，显得年轻，皮带上两个包包，右边是装手机的，左边装手电和杂物，皮带是快开皮带，可单手解开，两边都有伸缩链，右边挂钥匙，公交卡和房卡，放在后边口袋里，免得叮当响，左边链子挂催泪瓦斯塞进前口袋！左后有水瓶快挂系统，整体来说就是为了方便，个人坚持模块化，战术化，不喜欢背包，总感觉累赘！还容易丢东西，背上的腋下战术包左边是迷你充电宝，右边是杂物，比如U盘，身份证，钱包等等，但是学校里不一定都得带，视情况，环境所定！不知道这种穿戴算不算很low?

不好看。前久马云跳的舞就像狗屎一样烂，但是我们依旧说老马跳得不错，去年万达年会，老王唱了刀郎的一首歌，网游一直认为老王唱的好。现在的流量鲜肉们穿得像洗干净的乞丐装，粉丝也觉得很美。你一个普普通通的人穿名牌都会有人觉得你在，穿普通货有人觉得你老土。所以穿什么随自己感受，自己舒服就好，只要不影响别人，都OK。只要在对的场合穿相应的服装就可以，舒不舒服只有自己感觉到。这会丑？又是修身花衬衫，又是皮衣，又是套装，你说丑？没有什么决对的，看人而已

既然你诚心诚意的问了，那我就大发慈悲的告诉你

各个地区之间的苗族服饰有什么区别？急~~~

苗族服饰有性别、年龄及盛装与常装之分，且有地区差别。据清代《百苗图》所载，凡八十三种。另有考察资料称百余种。

1984年民族文化宫在举办全国苗族服饰展览时，首将将纷繁复杂的苗族服饰分为湘西型、黔东型、川黔滇型、黔中南型以及海南型等五大类别和若干款式。

湘西型，流行于湖南湘西州及湘、黔、川、鄂四省交界一带。古代男女蓄发椎髻的习俗已消失。今女我穿圆领大襟短衣，盘肩、袖口等处有少许绣花；宽脚裤，裤筒边缘多饰花边；包扎又高又大的青布或花布头帕，戴银饰。黔东型，流行于黔东南。男装多为青色土布衣裤，包青头帕。女装以交领上衣和百褶裙为基本款式，以青土布为料，花饰满身，图案多为平绣的各种龙、凤、鸟、鱼及花卉。雷公山一带女装独特，百初裙甚短，长者30厘米，短者不足20厘米，上衣花饰用彩线挑以各种几何图案。妇女盛装银饰繁多。

川黔滇型，流行于川、黔、滇、桂等省区讲西部方言的苗族地区。女装上为麻布衣，下为蜡染麻布花裙。色调较浅，花饰不多，银饰亦少。黔西北和滇东北一带，不论男女皆缀以织花披肩，大者形同斗笠。

黔中南型，流行于贵州中南部以及黔、桂、滇交界处。女装上衣多披领、背帕等，下装有一青色百褶裙，也有蜡染裙。以挑花为主，兼用蜡染。贵阳、安顺、安龙等地的花溪式女装，其披领酷似一面旗帜，俗称“旗帜服”，花饰也多。海南型，流行于海南省。女装多为右偏襟青布长衫，蜡染布筒裙，花饰少。

哪几个朝代的女子服饰差别比较大，至少要六个，谢谢大家哈~~

夏商与西周

夏商与西周时的衣着无实物存世，据安阳侯家庄墓及妇好墓所出玉、石人像，可知商代贵族上身穿交领衣，腰束绅带，下身着裳，腹前系市(蔽膝)。西周时遗留下来的人像材料更少。从洛阳出土的玉人及铜制人形车辖来看，衣、裳、带、市仍是贵族男装的基本组成部分。其衣用正色，裳用间色，并特别重视裳前之市。西周铜器铭文记载周王在册命典礼上颁赐的服装中，常有“朱市、葱黄”(《毛公鼎》)“市、黄”(《询簋》)等物。市、 黄即古文献中的、 衡，指蔽膝，衡则指包括系玉之组和玉件在内的整套佩饰。河南信阳长台关与湖北江陵纪南城战国墓所出之俑，均在腹前系玉佩。贵族则在玉佩下衬以色彩特殊的，因而引人瞩目，成为代表身份地位的一种标志。　

西周的建立，使社会生产力大大发展和提高了，物质明显丰富起来，社会秩序也走向条理化，并有了规章制度。服饰形制也由于尊卑等级的存在、礼仪的需要而进一步规范化，被纳入"礼治"范围，尊卑贵贱，各有分别。　

这时候服饰的专用界限等级标志开始清晰，品种类别也相应地增加，像宫室中拜天地、敬鬼神时专有祭礼服，上朝大典时有朝会服，军事之中专有从戎服，婚嫁之仪专用婚礼服，吊丧时又有丧服。衣裳虽然还是采用上衣玄下裳黄，但在官职服饰中增加了裳前襟的大带（大带是用丝织或缂制成，宽四寸）、玉　（以玉为原料，以丝带连系在腰间的挂饰）。另外在服色上也开始有了等级差别。西周的服式除宽衣长带的特有风格以外，还吸收了北方鲜卑族（今锡伯族）以带钩束腰的服饰花色（在丝带的接头处，以金、银、铜或铁等金属制成的精细的勾或扣）。

这时深衣和胡服开始推广。深衣将过去上下不相连的衣裳连属在一起，所以叫 春秋战国服装深衣。它的下摆不开衩口，而是将衣襟接长，向后拥掩，即所谓“续衽钩边”。深衣在战国时相当流行，周王室及赵、中山、秦、齐等国的遗物中，均曾发现穿深衣的人物形象。楚墓出土木俑的深衣，细部结构表现得更为明确。短袖衣是楚服的一项特征。江陵马山 1号楚墓曾出短袖的“衣”，衣即衣，据《说文》的解释，这是一种短衣。根据曾侯乙编钟之钟金人的服装看，应即短袖之衣。　

胡服主要指衣裤式的服装，尤以着长裤为特点，是中国北方草原民族的服装。为骑马方便，他们多穿较窄的上衣、长裤和靴。这种服制据《史记·赵世家》说，是赵武灵王首先用来装备赵国军队的。山西长治分水岭所出铜武士像，上身穿矩领直襟上衣，下身着长裤，腰系绦带，佩剑，正是采用胡服的赵国战士的形象。　

“胡服之制，冠则惠文，带则贝带，履则靴，裤则上褶下裤....... 自战国赵武灵王，胡服骑射，裤褶传人中国，历代皆以为戎服，或用其冠，或用其履，或用其衣服及带，或三者全用，晋代民间，始偶用之。南北朝之世，北朝以胡服定为常服，南朝系汉族，仍为戎服，比及隋唐，帝王定为田猎之服，或上下公服，民间则为时服流风最盛。溯其由传人以至兴盛，由军用以至民服，历史悠长，变化复杂，王(国维)氏《胡服考》言之最详，不赘。唯唐代胡服，何以特盛，向来无人研究，王氏所考，亦未提及。依愚所见，不外以下三因：(1>唐代胡人，杂居内地，为数众多;(2)贵族阶级，废古之席坐，而为胡人倚坐；(3)朝臣侍从，弃车而尚骑马。　

胡服之中，有所谓半臂者。古称半臂，今言马褂。《说文》无褂字，《玉篇》。

亦无之，恐即卦字，褂卦皆从圭得声，俗作褂，但不能作“挂”或“挂”。无袖或半臂之衣，皆为胡服，《罪唯录·冠服志》云：“历朝挎褶，戎服也，袖短，或无袖而衣中断，下有横摺，又下有竖摺。若袖长，则为曳撒，或腰中间断，以一线道横之，谓之程子衣，无线道，谓之道袍。”　似此裤褶，又变为胡服总名。凡无袖、短袖、长袖之衣，与腰中间有线道横截或无线道横截之袍，皆可称为裤褶，因而今所论之半臂，其为胡服，决无问题。至其形制，宋曾三异《同话录》“貉袖”条述之最详：　

“近岁衣制，有一种如旋袄，长不过腰，两袖仅掩肘，以最厚之帛为之，仍用夹裹，或其中用绵者，以紫皂缘之，名日貉袖，闻之起于御马苑圉人，短前后襟者，坐鞍上不妨脱，着短袖者以其便于控驭耳。”长不过腰，两袖仅掩肘，缘边用紫皂布，有夹衣，亦有绵衣，显然为半臂制度。以其短前后襟，坐鞍上不妨脱，故亦可称为马褂，马褂即对襟衣。明清之制犹然。《日知录》卷二十八《对襟衣》所谓：“太祖实录洪武二十六年三月禁，官民步卒人等，服对襟衣，唯骑马许服，以便于乘马故也。”是也。”（摘自黄现璠著《古书解读初探》）

秦汉时期由于国家统一，服装风格也趋于一致。秦朝是中国历史上第一个幅员广大、民族众多的封建统一国家。　

秦王政当上始皇帝之后，立即着手推行一系列加强中央集权的措施，如统一度量衡、刑律条令等，其中也包括衣冠服饰制度。不过，由于秦始皇当政时间太短，服饰制度仅属初创，还不完备，只在服装的颜色上做了统一。秦始皇深受阴阳五行学说影响，相信秦克周，应当是水克火，因为周朝是"火气胜金，色尚赤"，那么秦胜周就是水德，颜色崇尚黑色。这样，在秦朝，黑色为尊贵的颜色，衣饰也以黑色为时尚颜色了。　

秦代铠甲战服我们从出土文物中可以看见。在陕西临潼出土的陶俑所着铠甲应是秦兵俑中最为常见的铠甲样式，是普通战士的装束，这类铠甲有如下特点：胸部的甲片都是上片压下片，腹部的甲片，都是下片压上片，以便于活动。从胸腹正中的中线来看，所有甲片都由中间向两侧叠压，肩部甲片的组合与腹部相同。在肩部、腹部和颈下周围的甲片都用连甲带连接，所有甲片上都有甲钉，其数或二或三或四不等，最多不超过六枚。甲衣的长度，前后相等，下摆一般多为圆形。　

秦始皇陵兵马俑坑中大批陶俑的出土，为秦汉武士的服装提供了较充分的例证。

他们穿的半长衣所交掩之曲裾虽较浅， 但仍为深衣之属， 其下身着长裤，腰系施钩之革带。这种装束在西汉时仍广泛流行，裤也逐渐向全社会普及。冠制的确立是在汉代实现的。上古时，华夏族之冠主要从属于礼制，男子成年时皆行冠礼。汉代的冠则主要从属于服制，是身份、官职以至官阶的表征。身份低微的人，只能戴帻而不能戴冠。冠本为加于发髻上的一个发罩，并不覆盖整个头顶。帻则像一顶便帽。冠和帻原来互不相关，到了王莽时，据说因为他头秃，所以先戴帻，帻上再加冠。后来这种戴法普及开来，因而在东汉画像石上出现的冠，也都在下面垫着帻。冠和帻不能随便配合，文官戴的进贤冠要配屋顶状的介帻，武官戴的武弁大冠则要配平顶的平上帻。进贤冠前部高耸，后部倾斜，外观若斜俎形。冠前有“梁”，可根据梁数的多寡来区别戴冠者的身份。皇帝戴的通天冠和诸侯王戴的远游冠也都是在进贤冠的基础上增益华饰而成。武弁大冠又名“惠()文冠”，起初只是用(薄麻布)制作的下垂双耳之弁，后来在弁下垫帻，进一步又在弁上涂漆，其状遂若漆沙笼，故又名“笼冠”。甘肃武威磨嘴子62号新莽墓曾出土了纱笼冠。此外，武士也戴冠。执法的官员则戴獬豸冠。　

在区别尊卑方面，进贤冠上的梁虽然起一定作用，但梁数多不过三，等级的划分较粗略。所以汉代又用绶作为官阶的标志，不同等级的官员之绶的颜色、织法、密度和长度都不相同。这时的绶是系在官印上的带子，但它和西周时佩玉之组实一脉相通。

汉代妇女一般将头发向后梳成下垂的圆髻，名椎髻。常着深衣，女式深衣之华丽者名衣，它的曲裾不但在下身缠绕好些层，且在其斜幅上缀以三角形物及长飘带，即文献中所称之与。其状可在四川出土的汉代画像砖上见到。　

汉代着衣有七个特点：　

1．穿外衣时，由于领大而且弯曲，穿衣时必需暴露中衣的领型；　

2．穿衣必用白色面料做里；　

3．袖宽为一尺二寸；　

4．衫无袖；　

5．穿皮毛服装时裘毛朝外；　

6．腰带极为考究，所用带钩以金制成各种兽形，如螳螂形或琵琶形。形象十分生动有趣。一般长度在带钩从形、色和工艺上都达到了极高的水平，较比西周和战国时期，在设计和制作方面都要精美得多。因此颇受男人们的喜爱，佩戴者很多；　

7．男子保持佩刀习俗，但所佩之刀有形无刃，因此失去了实际价值，主要是显示仪容。　

汉代祭服延用"大制度"，遵从古礼穿冕服佩绶、佩玉。皇帝、公卿、诸侯均用大，只是在所系玉石的串珠或丝绳的质地上加以区别。皇太后、太后、公卿夫人等的祭服(谒庙服)、亲蚕服、朝见服和婚礼服的形式都采用深衣制。　

汉时劳动女子总是上穿短襦，下穿长裙，膝上装饰长长垂下的腰带。劳动男子常服是上身穿襦，下身穿犊鼻裤，并在衣外围罩布裙；这种装束不分工奴、农奴、商贾、士人都一样。

魏晋服装服饰虽然保留了汉代的基本形式，但在风格特征上，却有独到突出的地方，这与当时的艺术品和工艺品的创作思路有密切关系，其风格的同一性比较明显。　

公元六世纪波斯图案花纹通过"丝绸之路"传入中国，对当时的纺织、服装以及其他装饰物，都产生了不小的影响。这一点在敦煌壁画上多有反映。　

魏晋时期规定宫中朝服用红色，常服用紫色。白色为平民百姓服色。这时的服式仍以襦、裙为主，裘是非正式衣服。妇女装饰比较考究，有金环、银约指和绕腕的跳脱等。在质地上宫中与宫外仍有很大区别。　

魏晋的铠甲最普遍的形式是两裆铠，长至膝上，腰部以上是胸背甲有的用小甲片编缀而成，有的用整块大甲片，甲身分前后两片，肩部及两侧用带系束。胸前和背后有圆护。因大多以铜铁等金属制成，并且打磨的得极光，颇似镜子。在战场上穿"明光铠"，由于太阳的照射，会发出耀眼的"明光"，所以这样称呼。这种铠甲的样式很多，而且繁简不一，有的只是在　裆的基础上前后各加两块圆护，有的则装有护肩、护膝，复杂的还有重护肩。身甲大多长至臀部，腰间用皮带系束。

南朝服式以襦裙为主，妇女尤其以着裙为正统，不穿裙而露裤的人，被看做是没礼貌的行为。当时女子头上包白纶巾(是一种配有青丝带的头巾，传说在三国时诸葛亮平时戴此头巾)，衣袖长而且窄并加以缕雕花纹。跳舞者穿长衫，并在身上披挂很长的带子，头上束纨巾。　

南北朝服式还有"袍"和"衫"，衫在晋时已是必着衣的一种。"裘"在此时极为珍贵，以貂裘为最。"　"是少年喜爱的衣物，浮薄少年更喜爱有色之"　"、"襦"、"帔"、"鹤氅"，这些都是此时普及的衣装。　南朝服式基本上继承魏晋，由于战乱和国度的频繁更替，反映在着装方面也有变化。江南衣式比北方短小，但当时却流行戴小帽穿大衣的风气，有时将一只袖分成两只，一条裙截成两裙，有的款式大领大带，有的衣窄袖小，有的裙长曳地，有的衣长蔽脚。南朝的朝服仍是玄衣。服饰用料有规定，三品官以下的不得穿用杂色绮做的衣服，六品官以下者只能穿七彩绮，不可使用罗绡。南朝的艺术品与服饰风格一脉相承，许多出土的陶俑形象，向我们展示了细腰圆脸型的女子，面目神情十分娟秀，尤其出自江南的俑塑特点更突出，这与服饰的拖地长裙和宽衣披带均十分协调一致。　

北朝的服式，官宦正式场合穿着朱色单衣，便服和军服以为主。穿红色袍就佩带金带，穿小袖长身袍则用金玉带。平民妇女以襦袄为常服，这与南朝并无两样。北朝时期着装衣料中绫锦最为华贵。　

南北朝的卷草花纹是在汉代的云纹图案的基础上发展起来的。敦煌造井(单独适合纹样)、三角形花(适合纹样)和条状花(二方连续)、飞天、云纹等动态形象巧妙地结合起来，既古朴、秀丽，又含蓄柔和。当时的毛织毯、麻布和丝绸都是盛行的产品。

在南北朝胡、汉服装相互影响而又各成系统的基础上产生的唐代服制，出现了“法服” 与“常服”并行的局面。作为大礼服的法服仍是传统的冠、冕、衣、裳，常服则是在鲜卑装的基础上改进而成。唐代男子上自皇帝下至厮役，在日常生活中都穿常服，包括圆领缺袍、幞头、革带及长靴。缺袍即开衩的长袍。幞头则是由鲜卑帽演变出来的，它本是一幅头巾，系裹时两个巾角向前抱住发髻，其余两个巾角在脑后结扎，多余的部分自然垂下。幞头的质料起初用黑色的缯或罗，所以垂下的巾角也是软的，故称“软脚幞头”。以后又在巾角中用铜、铁丝作骨，将它撑起来，成为“硬脚幞头”。由于硬脚的形状及翘起的角度不同，又有“句脚”、“展脚”、“朝天”等式。唐代的革带上起初装有供系物用的窄皮条，故此种带名带。上面并固着若干方形饰牌，名。依官阶之不同，分别用玉、金、犀、银、瑜石、蓝铁等材料制作，从而使革带也成为区别官阶的标志。另外，北周时出现的“品色衣”，在唐代已形成制度，成为此后中国官服的一大特色。唐代官员自一品至九品，服色以紫、绯、绿、青为等差。

唐代女装主要由裙、衫、帔组成。这时常将衫掩于裙内，所以显得裙子很长。帔又名帔帛，像一条长而薄的披巾，是受了西亚佛教的影响才在中原流行的。唐代前期女装中还流行卷檐虚帽、翻领外衣等胡服，安史之乱后，此风渐歇。　

唐朝还流行女子穿"胡服"。"胡服"就是西域人的服装。腰带形式也深受胡服影响。在此以前，人们的腰饰是以金银铜铁，这时候流行系"蹀躞带"，带上有金饰，并扣有短而小的小带以作系物之用。这种腰带服用最盛是在唐代，以后延用一直至北宋年代。

盛唐以后，胡服的影响逐渐减弱，女服的样式日趋宽大。到了中晚唐时期，这种特点更加明显，一般妇女服装，袖宽往往四尺以上。中晚唐的贵族礼服，一般多在重要场合穿着，穿着这种礼服，发上还簪有金翠花钿，所以又称"钿钗礼衣"。　

唐高宗以后，以紫色为三品官的服色；浅绯色为五品官服色，深绿色为六品官服色，浅绿色为七品官服色，深青色为八品官服色，浅青色为九品官服色，**为宫外之人及庶民服色。　唐装还对邻国有很大的影响。比如日本和服从色彩上大大吸取了唐装的精华，朝鲜服也从形式上承继了唐装的长处。唐装襦裙线条柔长，十分优美自如，用料主要是丝织品，因此它的衣物以"软"和"飘柔"著称。唐装本身品类多，善变化，从外形到装饰均大胆吸收外来服饰特点，多以中亚、印度、伊朗、波斯及北方和西域外族服饰为参考，充实唐代服饰文化，使得唐代服饰丰富多采富丽堂皇，风格独特奇异多姿，成为中国历史服饰中的一朵奇葩，世人瞩目。

宋代服装大体沿袭唐制。这时的幞头内衬木骨、外罩漆纱，宋人称之为“幞头帽子”， 宋代服装可随意脱戴，与唐初必须临时系裹的软脚幞头大不相同。这时，皇帝和高官戴的展脚幞头，两脚向两侧平直伸出，可达数尺。身份低的公差、仆役等，则多戴无脚幞头。　

宋代妇女也穿裙和衫，这时的衫子多为对襟，盖在裙外。裙较窄，多施细摺，福州黄墓中除出罗裙外，还有开裆裤与合裆裤，可见宋代妇女在裙内着裤。起于五代时的缠足，至北宋晚期已逐渐流行。　

宋代品官制度基本上沿袭前代，因此宫中的官服也与前代相仿，分为朝服、祭服、公服、戎服、丧服和时服。朝服是红衣红裳，内穿白色罗质中单，外系罗料大带，并有绯色罗料蔽膝，身挂锦绶、玉　、玉钏，下着白绫袜黑皮履。除这种朝服是统一样式外，官职的高低是以搭配的不同来区别的。主要是在有无禅衣（中单）和锦绶上的图案上作级别变化。穿朝服时必戴"进贤冠"（一种涂漆的梁冠帽），"貂蝉冠"(又名"笼巾"，是以藤丝编成形，上面涂漆的冠帽)，獬豸冠(属进贤冠一类)。　

公服即常服，又名"从省服"，以曲领大袖，腰间束革带为主要形式，另有窄袖式样也。这种服式以用色区别等级。如九品官以上用青色；七品官以上用绿色；五品官以上用朱色；三品官以上用紫色。到宋元丰年间用色稍有更改，四品以上用紫色；六品以上用绯色；九品以上用绿色。按当时的规定，服用紫色和绯色(朱色)衣者，都要配挂金银装饰的鱼袋，高低职位以此物加以明显的区别。

时服是按季节赐发给官臣的衣物。上至将相皇帝大将下至侍卫步军，赐发的品种有袍、袄、衫、袍肚、裤等。所赐之服大部分是织有鸟兽的锦纹。　

宋代男子除在朝的官服以外，平日的常服也是很有特色的，常服也叫""。宋官与平民百姓的燕居服形式上没有太大区别。只是在用色上有较为明显的规定和限制。　

宋时常服有如下几种：　

"袍"有宽袖广身和窄袖窄身两种类型，有官职的是锦袍，无官职的是白布袍。　

"襦"、"袄"为平民日常穿用的必备之服。　"短褐"是一种既短又粗的布衣，为贫苦人服。　

"　衫"，这是一种裳下摆接一横　的男人长衫。

　"裳"，沿袭上衣下裳的古制。是冕服、朝服或私居服的式样。宋时也有上衣下裳的穿法。男子也穿用对领镶黑边饰的长上衣配黄裳。居家时不束带，待客时束带。　

"直裰"是一种比较宽大的长衣。由于下摆无衩而背部却有中缝而称"直裰"。　

"鹤氅"，宽长曳地，是一种用鹤毛与其他鸟毛合捻成绒织成的裘衣，十分贵重。　

此外宋代男式衣着，还有布衫和罗衫。内用的叫汗衫，有交领和颌领形式。质料很考究，多用绸缎、纱、罗。颜色有白、青、皂（黑）、杏黄、茶褐等。袄的质料有布、绸、罗、锦、　丝和皮。袄的用色有青、红、枣红、墨绿、鹅黄等几种。贵族裤子的质地也十分讲究，多以纱、罗、绢、绸、绮、绫，并有平素纹、大提花、小提花等图案装饰，裤色以驼黄、棕、褐为主色。

元代是中国历史上民族融合的时代，服装服饰也充分体现了这一特点。元太祖成吉思汗自1206年建都，灭西夏、金之后，民族组成主要以蒙古族为主。元代由于比较尖锐，长期处于战乱状态，纺织业、手工业遭到很大破坏。宫中服制长期延用宋式。直到l321年元英宗时期才参照古制，制定了天子和百官的上衣连下裳上紧下短，并在腰间加襞积，肩背挂大珠的"质孙服"制，汉人称"一色衣"或"质孙服"。这是承袭汉族又兼有蒙古民族特点的服制。　

"质孙服"服用面很广，大臣在内宫大宴中可以穿着，乐工和卫士也同样服用。这种服式上、下级的区别体现在质地粗细的不同上。天子的有十五个等级(以质分级层次〉。每级所用的原料和选色完全统一，衣服和帽子一致，整体效果十分出色。比如衣服若是金锦剪茸，其帽也必然是金锦暖帽；若衣服用白色粉皮，其帽必定是白金答子暖帽。天子夏服也有十五等级，与冬装类同。百官的冬服有九个等级，夏季有十四个等级，同样也是以质地和色泽区分。　

"比肩"、"比甲"也是常服。"比肩"是一种有里有面的较马褂稍长的皮衣，元代蒙人称之为"襻子答忽"。"比甲"则是便于骑射的衣裳，无领无袖，前短后长，以襻相连的便服。元代男子的公服多随汉族习俗，常服的外面，罩一件短袖衫子，妇女也有这种习俗（称为襦裙半臂）。

　元代女服分贵族和平民两种样式。贵族多为蒙人，以皮衣皮帽为民族装，貂鼠和羊皮制衣较为广泛，式样多为宽大的袍式、袖口窄小、袖身宽肥，由于衣长曳地，贵夫人外出行乐时，必须有女奴牵拉。这种袍式在肩部做有一云肩，即所谓"金绣云肩翠玉缨"，十分华美。作为礼服的袍，面料质地十分考究，采用大红色织金、锦、蒙茸和很长的毡类织物。当时最流行的服用色彩以红、黄、绿、褐、玫红、紫、金等为主。元代平民妇女穿汉族的襦裙，半臂也颇为通行，汉装的样子常在宫中的舞蹈伴奏人身上出现，唐代的窄袖衫和帽式也有保存。此外受邻国高丽的影响，都城的贵族后妃们也有模仿高丽女装的习俗。

明初要求衣冠恢复唐制，其法服的式样与唐代相近，只是将进贤冠改为梁冠，又增加了忠靖冠等冠式。明代的公服亦用幞头和圆领袍，但这时的幞头外涂黑漆，脚短而阔，名乌纱帽，无官职的平民不得服用。公服除依品级规定服色外，还在胸、背缀补子。文官补子中饰鸟，武官饰兽。为褒奖官员的功勋，另特赐蟒袍、飞鱼服、斗牛服等服饰。蟒是四爪之龙，飞鱼为鱼尾有鳍之蟒，斗牛则在蟒头上加弯曲的牛角。官至极品则用玉带。所以“蟒袍玉带”就成为这时大官僚之最显赫的装束。明代的汉服影像颇远，近至东北亚的朝鲜，远至日本、琉球等藩属国。汉服是中国汉族的传统服装，起于轩辕黄帝，而终止于满清的大屠杀。56个民族，每个民族都是平等，而汉族也应当永远其民族服装，即汉服。

清朝是以满族统治者为主的政权机构，满族旗人的风俗习惯影响着中原地区。几千年来世代 清代服饰相传的传统服制度，由于满族贵族的“剃发易服”、“十从十不从”、“留头不留发”政策以及大量的屠杀汉民，造成了中国传统的衣冠的消亡。这种屠杀式的变革，是中国传统服制的又一次变态式的发展，是历史上"胡服骑射"、"开放唐装"之后的第三次明显的突变。　

历时数千年的宽袍大袖（祭服，非常服）、潇洒富丽、纤细柔弱，与衣身膨胀、衣袖短窄的满装形式，形成鲜明的对比。　

满族的旗装，外轮廓呈长方形，马鞍形领掩颊护面，衣服上下不取腰身，衫不露外，偏襟右衽以盘纽为饰，假袖二至三幅，马蹄袖盖手，镶滚工艺装饰，衣外加衣，增加坎肩或马褂。时至今日，它对现代服装也有一定的影响。特别是随时代发展，经过加工曲线突出体态暴露的旗袍，具有暂时的存在价值。　

旗袍或短装有琵琶襟、大襟和对襟等几种不同形式。与其相配的裙或裤，以满地印花、绣花和裥等工艺手段作装饰。襟边、领边和袖边均以镶、滚、绣等为饰。清初满族妇女与男人的装扮相差不多，不同之处只是穿耳梳髻，未嫁女垂辫。满族妇女不缠足、不穿裙，衣外坎肩与衫齐平，长衫之内有小衣，相当于汉族妇女的肚兜，衣外之衣又称"乌龙"。　

明、清两代汉族女装变化不大，仍着衫、裙，清代后期始以裤代裙。清中期以后女装层层镶边，称为“滚镶”。清代满族妇女着旗装，她们不缠足，不束裙，皆穿旗袍，有时外加坎肩。乾隆以后，满族女装中出现高底的“花盆底”鞋。咸丰以后，又出现高大的“两把头”、“大拉翅”等发型，成为满族女装之突出的特征。马褂、旗袍是清代满族男女的典型服饰。

马褂是一种穿于袍服外的短衣，衣长至脐，袖仅遮肘，主要是为了便于骑马，故称为“马褂”。它区别于汉族在宋明时期的马褂，满清的马褂不修边幅。满人初进关时，通过大屠杀而迫使汉族穿上它们的马褂。康熙雍正年间，由于奴化政策，才开始在社会上流行，并发展成单、夹、纱、皮、棉等服装，成为男式便衣，士庶都可穿着。 样式有琵琶襟、大襟、对襟三种。琵琶襟马褂，因其右襟短缺，又叫缺襟马褂，穿上它可以行动自如，常用作出行装。大襟马褂，则将衣襟开在右边，四周用异色作为缘边，一般作常服使用。对襟马褂，其服色在各个时期有多种变化：初沿天青色，至乾隆中期，又尚玫瑰紫，后又推崇深绛色（人称“福色”），到了嘉庆年间，则流行泥金及浅灰色。大袖对襟马褂可代替外褂而作为礼服使用，颜色多用天青色，大小官员在谒客时常穿此服，因其身长袖窄，也称作“长袖马褂”。其中有一种颜色不能随便使用，那就是**。黄马褂，是皇帝特赐的服装。穿着这种赐服的人，主要有三类：一是随皇帝“巡幸”的侍卫，称为“职任褂子”；二是行围校射时，中靶或获猎多者，称为“行围褂子”；三是在治事或战事中建有功勋者，称为“武功褂子”，这些人还要被载入史册。只有这种御赐的马褂才可以随时穿着。

旗袍是中国清朝的妇女服装，由满族妇女的长袍演变而来。由于满族称为“旗人”，故将其称之为“旗袍”。清初，满族妇女以长袍为主，而汉人妇女仍以上衣下裳为时尚；清中期，满汉各有仿效；到了清代后期，满族效仿汉族的风气日盛。经汉人改进之后的旗袍逐渐在广大妇女中流行起来。这种旗袍是汉族妇女在吸收西洋服装样式后，通过不断改进，才进入千家万户的。旗袍的样式很多，开襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、双襟；领有高领、低领、无领；袖口有长袖、短袖、无袖；开衩有高开衩、低开衩；还有长旗袍、短旗袍、夹旗袍、单旗袍等。改良后的旗袍在20世纪30年代，几乎成为中国妇女的标准服装。